影院排片“一片独大”何时破局

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第一现场

日期:2011-08-25作者:admin点击:242131转播到腾讯微博
摘要:问渠哪得清如许,为有源头活水来。从今天开始,本报推出“第一现场”专栏,集中刊登在深入开展“走基层、转作风、改文风”活动中,本报记者在人民群众生产生活现场采写的鲜活报道。 现场有“活鱼”,基层天地宽。跳出文山会海,深入社区、工厂、医院、田间地头、科研院所、文艺院团等工作与生活的第一现场,不仅是采写好报道的现实需要,更是新闻工作者锻炼好作风、形成好文风的根本途径。我们将通过面对面、心贴心的零距离、体验式采访,发现和发掘各行各业劳动者的故事、感受、情怀,记录并传达蕴含其中的“事实的力量”,沟通各方,回应关切,真正履行好媒体服务社会大众的使命。

将“感性需求”调成“理性效果”

    本报记者  范昕
    上午10点,上海音乐厅。来沪举办独奏音乐会的法国钢琴大师皮埃尔·劳伦·艾玛尔到演出现场练琴,照惯例,要来一位钢琴调律师陪。音乐厅通知了李建敏,来的却是他儿子李佳。老李说小李外语好,跟外国人打交道更方便些。
   
“钢琴家们有时真像是在砸琴!”
    在现场,记者看到的一幕非常有意思:艾玛尔走近舞台中央的三角钢琴,信手弹了一段旋律后停住,他蹙了蹙眉,将头转向一旁的李佳:“这几个音似乎有点闷,能帮我把它们调得明亮些吗?”又弹了一段,他又停下说:“有几个琴键好像感觉不太灵敏,我担心弹得快了它们可能回弹不起来。”……就这么着,艾玛尔不断发“指令”,李佳看起来总能心领神会,一次次回应:“明白!”
    接下来的大半个小时里,李佳几乎都在做一个相同的动作:用左手敲击某个钢琴琴键,右手匀速旋转固定在与琴键相应的弦轴上的调音扳手,“我这是在做最基本的调音准”,他说,听众一般只知道钢琴上88个琴键各有各的音准,却未必知道音与音还必须取得和谐。另外,为舞台演出用的钢琴调律,还得确保琴在经受强力敲击的情况下,琴音保持坚实稳定,“钢琴家们有时真像是在砸琴!”
    一架钢琴,通常有8000多个零部件,200多根琴弦,88个琴键。在演奏过程中,琴弦由于受到外力冲击,音准极易发生变化,而温度、湿度也会影响音准,因此调律必不可少。而今,上海几个顶级的音乐演出场所如上海音乐厅、上海大剧院、东方艺术中心,但凡演出需要用到钢琴,调律这活儿就常常落到李建敏、李佳父子身上。李建敏是有40多年经验的“老法师”了,李佳虽只29岁,独自担任东方艺术中心的舞台钢琴调律师也已7年。这是一个高手极为稀缺的行当,这个行当融合了手工艺和音乐艺术。
   
非得调过1万台琴才能“合格”
    李佳随身带着一个拉杆箱,箱子里装的是调律工具,足有百余件。L形的调音扳手、Y形的音叉、像个方盒子的音准仪、扁长如竹签的止音棒……每种工具都有各自的用途和使用方法。有意思的是,许多工具还有多种规格,仅螺丝刀就有十多把;垫在琴键下的圆形小纸片,用来调琴键的深浅,李佳拿来了满满两小盒。他说,给不同牌子的琴调律,用的工具有时完全不一样,他的拉杆箱是个百宝箱,足以应对任何钢琴的任何状况。
    对于钢琴家调整琴键触感之类的“个性化需求”,李佳说“能做到”,因为有许多可以调整的数值,比如击弦距离50毫米、键深10毫米等等。“数值表示钢琴零部件之间的相互关系,并非‘死’的,保持击弦距离与键深的某一固定比值就可以。最终要的是让钢琴家满意的感觉:手指触键时既不能太沉而吃力,也不能感觉轻而用不上力,同时触感要均衡。”他说调律不能生搬理论、死算数值,也不可偏信仪器,要凭听觉与手感——这是需要一点点积累的。
    李佳说,调一台钢琴,至少要一小时。如果想把琴调得特别完美,那就追求无止境了,没法算计时间。
    弹琴是浪漫的,调律却是枯燥的。据说,成为一名合格的钢琴调律师,非得经过上百万次的反复练习,这相当于调1万台琴。
    李佳学调律,是受父亲“怂恿”:“学冷门好找工作呀!”真正对调律上心,他说是在七八年前读了美国斯坦威首席调律师弗兰茨·摩尔写的《与钢琴大师在一起的岁月》——摩尔在书里讲述自己几十年来跟霍洛维茨、鲁宾斯坦、吉列尔斯、克莱本等等钢琴大师亲密无间的合作,李佳羡慕这样的惺惺相惜,更确信了这个职业的价值。
    而他父亲李建敏学调律,则是自觉自愿的“子承父业”。父亲的父亲李良才,是中国第一代钢琴技师。上世纪70年代,李建敏就开始在上海音乐厅调律,对那里“历代”的舞台钢琴如数家珍:“第一台钢琴现在在上海交响乐团,第二台给了兰心大戏院,现在这台是斯坦威D-274,价值142万元。”
   
脑子里存着数百位钢琴家的偏好
    “做我们这一行,与其说是与钢琴打交道,不如说是与钢琴家打交道,沟通比技术更重要。”李佳告诉记者,每位钢琴家对钢琴都有不同的偏好,自己要做的,是将他们的“感性需求”调成“理性效果”——理解透了他们的需求,就成功了一半。
    李建敏和李佳父子俩的脑子里,已经储存了数百位钢琴家偏好的钢琴“样本”:“傅聪最讲究钢琴的灵敏度,将音高回落的距离调得越小越好。他老先生通常早早就到演出现场练琴,每隔一两个小时就要求调一次音,他每弹一段时间,都会觉察出琴键的细微变化,感觉不舒服了,就让把回落再调小一点,然后再弹、再调。李云迪强调音高,钢琴的国际标准音高是440赫兹,他偏爱的音高却是443赫兹,这也是德国一些交响乐团采用的标准,追求更显铿锵的音乐效果。殷承宗则喜欢弹琴键深度比较浅的钢琴……”
    “伺候”舞台钢琴,压力与成就感是成正比的,这份感觉,父子俩经常交流。“有时彩排时间拖得太长,我们的调律时间就很少了。”父子俩都曾碰到过只剩30分钟调律的紧迫状况,这时不仅要手快,更得合理分配时间,若花很多时间去找近乎完美的十二平均律,那演出就完了!碰上钢琴独奏演出,有时中场休息的十几二十分钟里得再调一次律。“入行后的好些年里,我几乎都没有踏踏实实听过一场音乐会,钢琴家一上场,我手里就捏了把汗,直到最后一个音落下,确定没出什么岔子,才放了心。”李佳说。

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